Sarraute et les tropismes : du Nouveau Roman au théâtre du langage
Première générale Spé · Français — Bac de français 1ère
À retenir
• Tropismes (1939) : micro-mouvements intérieurs provoqués par les paroles d'autrui. • L'Ère du soupçon (1956) : refus du personnage et de l'intrigue traditionnels. • Le Nouveau Roman : capter la vie souterraine du langage plutôt que raconter. • Pour un oui ou pour un non (1982) : les tropismes portés au théâtre, dans une dispute.
Le cours
À retenir absolument De Tropismes (1939) au Nouveau Roman puis au théâtre, Sarraute traque les mouvements intérieurs infimes jusqu'à les faire entendre au théâtre avec Pour un oui ou pour un non (1982). Point 1 Nathalie Sarraute (1900-1999) publie Tropismes en 1939 : des textes brefs qui saisissent des mouvements intérieurs à peine conscients, provoqués par une parole ou un geste. Ce mot de tropisme, emprunté aux sciences naturelles, désigne chez elle ces réactions minuscules qui précèdent la conscience claire. Point 2 Théoricienne du Nouveau Roman avec L'Ère du soupçon (1956), elle conteste le personnage traditionnel, l'intrigue et la psychologie convenue. Le roman doit selon elle capter ce qui se joue sous la conversation, dans des profondeurs que le dialogue ordinaire masque. Point 3 À partir des années 1960, elle transpose cette recherche au théâtre (Le Silence, Le Mensonge), jusqu'à Pour un oui ou pour un non, pièce publiée en 1982 et créée à la scène en 1986 : deux hommes, un salon, une amitié qui se défait pour une inflexion de voix. Le théâtre devient le lieu idéal pour faire entendre les tropismes. Méthode • Tropismes (1939) : micro-mouvements intérieurs provoqués par les paroles d'autrui. • L'Ère du soupçon (1956) : refus du personnage et de l'intrigue traditionnels. • Le Nouveau Roman : capter la vie souterraine du langage plutôt que raconter. • Pour un oui ou pour un non (1982) : les tropismes portés au théâtre, dans une dispute. Vigilance Ne confonds pas Nouveau Roman et absence de sujet : Sarraute a un objet précis, la vie du langage sous les mots.
Dans ce chapitre
- Le théâtre contemporain : éclatement des règles et déconstruction du dialogue de Seconde
- Registre tragique et fatalité dans le théâtre moderne de Seconde
- L'espace et le temps théâtraux : huis clos et dramaturgie de Seconde
- Sarraute et les tropismes : du Nouveau Roman au théâtre du langage
- H.1 et H.2 : une amitié défaite pour un oui ou pour un non
- La sous-conversation : ce qui se joue sous les mots
- Le langage comme arme : microséismes verbaux et surinterprétation
- Les voix et le chœur : témoins, voisins et rumeurs de l'appartement
- Espace et temps resserrés : le salon comme ring de la dispute
- Le comique de l'absurde quotidien : quand un détail fait tout basculer
- Le parcours « Théâtre et dispute » : parler, c'est se battre
- Dire l'indicible au plateau : mise en scène, jeu et adresse au public
- L'héritage de Sarraute : du théâtre de l'absurde au théâtre contemporain du langage
- Bilan : Synthèse et méthode sur Pour un oui ou pour un non